Сейчас снято множество фильмов, основанных на любви психопата, удерживавшего свою жертву. Но, этот фильм оригинален и непредсказуем. В фильме заложена глубокая философская подоплека. В начале триллера перед нами показан симпатичный молодой человек, нерешительный и робкий, такие люди часто встречаются в современном мире.

Сразу видно, что этот парень в жизни был обделен настоящей любовью. Не зря его квартира там мрачна и пуста. Он из тех людей, которые привыкли жить в собственном мирке, заменяя скучные будни — бурными фантазиями. Новационные технологии зашли слишком далеко, сейчас человека можно заменить куклой. И, как античный скульптор вдохнул жизнь в свою Галатею, наш герой внушил себе, что кукла и есть предмет его обожания. Несмотря на то, что умная и добрая девушка Лиза всегда была рядом и с любовью смотрела на мечтателя.

Как часто из-за скромности, мы боимся подойти к человеку, который ненароком привлек наше внимание. Тоже и случилось с главным героем, в своем одиночестве, он медленно и верно начал сходть с ума, а когда его отношения с настоящей Лизой стали реальностью, уже было поздно.

Финал непредсказуем и еще раз доказывает избитую истину дуракам везет. Возможно потому, что окружающие безумца люди, тоже оказались дураками.

Эта малобюджетная (затраты составили всего лишь $1 млн.) и снятая за 18 дней американская лента вышла в США только в паре кинотеатров и спустя полтора года после показа на разных фестивалях. Она даже получила приз критики на смотре фантастических фильмов во французском городе Жерармер, хотя сейчас настолько широко стали понимать кинофантастику и всевозможные кинофантазии, что почти всё относят к данным жанрам. В отношении «Объекта любви» это тем более странно, ведь замысел картины возник у дебютанта Роберта Париджи на основе случайного знакомства с реально существующим сайтом в Интернете, где можно заказать уникальную девушку-куклу для удовлетворения своих сексуальных потребностей.

Так и поступает скромный, тихий и закомплексованный молодой сотрудник Кеннет из рекламно-издательской компании, который занимается составлением различного рода инструкций для пользования всевозможными товарами и услугами. Он сам напоминает по чёткому и рассчитанному поведению в жизни и на работе одну из точно выполняемых функций тщательно расписанной «рекомендации по применению». Впрочем, продуманная система всё равно даёт сбой в интимной сфере, когда Кен (вот и имя у него соответствующее, как у кукольного приятеля Барби) сначала зацикливается на приобретённой им искусственной женщине со своего рода «ником» Ники. А потом разрывается между ней и молодой помощницей Лизой, которая, в отличие от куклы, не только обладает живой плотью, но и имеет собственные желания и потребности. Явно нетрадиционный «любовный треугольник», разумеется, разрешается в финале, однако совсем неожиданным образом.

Именно этот парадоксальный исход поведанной истории заставляет отнестись к ленте Париджи несколько благосклоннее, чем к предшествующей части повествования. Ведь там автор не так уж оригинален, если учитывать, что тема «взаимоотношений мужчины и куклы» разрабатывается в кино более трёх десятков лет, начиная с фильма «В натуральную величину» едко сатиричного испанца Луиса Гарсии Берланги, найдя, в том числе, отражение и в «Казанове Феллини». Но когда сценарист и режиссёр «Объекта любви» переводит свою картину из эротико-мелодраматического жанра (нечто типа «Последнего вальса Париджи»: кстати, Париджи — это ведь Париж по-итальянски) уже в плоскость психопатологического триллера, вдобавок не лишённого чувства мрачного юмора (допустим, в стиле «Отвращения» и «Жильца» Романа Полянского), то она словно оживает у нас на глазах. И перестаёт быть скованной и неестественной, как кукла.